自2003年(nian)4月首屆開展以來，“華(hua)語(yu)文(wen)學(xue)傳媒大(da)獎(jiang)(jiang)”堅持公(gong)正、獨(du)立(li)和創造的原則，堅持藝術質量和社(she)會影響(xiang)力(li)并重(zhong)，已成為(wei)(wei)當下國內最具公(gong)信力(li)和影響(xiang)力(li)的純文(wen)學(xue)大(da)獎(jiang)(jiang)，備受(shou)各界矚(zhu)目。我校青年(nian)教師(shi)蔡(cai)東(dong)在眾(zhong)(zhong)多入圍作家中脫穎(ying)而出，斬(zhan)獲(huo)“年(nian)度新人獎(jiang)(jiang)”，殊為(wei)(wei)不易。媒體對蔡(cai)東(dong)老師(shi)進行了(le)專題采訪，《收獲(huo)》、《小說月報》等著名文(wen)學(xue)期刊也(ye)在公(gong)眾(zhong)(zhong)號(hao)上推出相(xiang)關報道。著名文(wen)學(xue)評論家謝有順為(wei)(wei)蔡(cai)東(dong)寫下授獎(jiang)(jiang)辭(ci)。

蔡東摘得“年度最具潛質新人”獎   

     授獎辭

    中山大學(xue)教授文學(xue)評論家 謝(xie)有順

    蔡東的(de)(de)(de)寫作，目(mu)光(guang)柔和、蒼涼、悲(bei)憫。城市，小人物，破(po)敗的(de)(de)(de)生(sheng)活，殘存(cun)的(de)(de)(de)尊嚴，她一邊觀(guan)察，一邊思索。她關(guan)心他人的(de)(de)(de)痛苦，寬(kuan)宥弱者(zhe)的(de)(de)(de)過(guo)錯，卻(que)對深埋(mai)生(sheng)活暗(an)處(chu)的(de)(de)(de)惡決(jue)不退縮。她出版于二〇一五(wu)年度(du)的(de)(de)(de)小說集(ji)《我想要的(de)(de)(de)一天》，不避(bi)生(sheng)活的(de)(de)(de)陰冷，正視(shi)人世的(de)(de)(de)困厄，一次次的(de)(de)(de)迂回，一次次的(de)(de)(de)對決(jue)，都是為了穿過(guo)人生(sheng)的(de)(de)(de)窄門，實現與想象中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)世界遇合(he)。在絕望中(zhong)(zhong)希望，在悲(bei)觀(guan)中(zhong)(zhong)樂觀(guan)，在虛無(wu)中(zhong)(zhong)相信，蔡東的(de)(de)(de)小說總是充滿力量。

    答謝辭(ci)

    寫作無近路但(dan)我愿意走下去(qu)

    蔡 東

    我(wo)(wo)必須要坦(tan)誠地說，這是我(wo)(wo)暗戀多年(nian)、心向(xiang)往之(zhi)的文(wen)學盛(sheng)會。截至到此刻，我(wo)(wo)依然感覺一切都很夢幻。感謝華語(yu)傳媒文(wen)學盛(sheng)典，讓我(wo)(wo)收(shou)獲到這個無比珍貴的鼓勵。

    從來(lai)沒(mei)(mei)有(you)(you)后(hou)悔過讀中文系，沒(mei)(mei)有(you)(you)后(hou)悔過寫(xie)小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)，再來(lai)一遍，還(huan)(huan)會如此；年齡越長(chang)，越知道沒(mei)(mei)有(you)(you)小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)的(de)日(ri)子(zi)會很艱難。我(wo)生活在一個特(te)別急(ji)切(qie)不(bu)安(an)的(de)城市，身邊(bian)也(ye)有(you)(you)很多(duo)朋友看心理咨詢，聚(ju)會時，他們(men)又胖(pang)又憔悴地(di)(di)出現(xian)了(le)，不(bu)停地(di)(di)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)話說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)話，疲憊不(bu)堪，停下(xia)來(lai)卻只會更焦灼。我(wo)能還(huan)(huan)算健康地(di)(di)活著，正是因為小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)另給(gei)我(wo)一處秘境，我(wo)虛構了(le)一篇(pian)篇(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)，它們(men)給(gei)我(wo)的(de)幸福(fu)卻毫不(bu)虛幻(huan)，是真(zhen)真(zhen)切(qie)切(qie)的(de)。

    我(wo)(wo)(wo)們這一(yi)代(dai)人(ren)，也就是(shi)(shi)(shi)(shi)所(suo)謂的(de)(de)(de)(de)80后，是(shi)(shi)(shi)(shi)被規訓得整(zheng)整(zheng)齊(qi)齊(qi)的(de)(de)(de)(de)，由完(wan)(wan)整(zheng)嚴密(mi)的(de)(de)(de)(de)教育生(sheng)產線(xian)和消費主(zhu)義(yi)聯合(he)(he)塑(su)造，諷(feng)刺的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)，以(yi)遠優于(yu)父(fu)輩生(sheng)活條件而(er)著(zhu)稱的(de)(de)(de)(de)一(yi)代(dai)人(ren)卻(que)在畢業后飽嘗生(sheng)存(cun)之(zhi)艱(jian)，重壓下往(wang)往(wang)渴求安穩、順流(liu)而(er)下，少了些年輕人(ren)該有的(de)(de)(de)(de)鮮靈狂放。從某種(zhong)意(yi)義(yi)上(shang)說(shuo)，我(wo)(wo)(wo)是(shi)(shi)(shi)(shi)通過寫作來質(zhi)疑(yi)現(xian)(xian)(xian)狀并體驗(yan)自(zi)由的(de)(de)(de)(de)。我(wo)(wo)(wo)們總是(shi)(shi)(shi)(shi)強調，藝術應該發現(xian)(xian)(xian)生(sheng)活中的(de)(de)(de)(de)可能(neng)(neng)性，關鍵怎么理解這個可能(neng)(neng)性呢？它(ta)往(wang)往(wang)就是(shi)(shi)(shi)(shi)現(xian)(xian)(xian)實中的(de)(de)(de)(de)不(bu)可能(neng)(neng)，是(shi)(shi)(shi)(shi)現(xian)(xian)(xian)實中的(de)(de)(de)(de)做不(bu)到(dao)、完(wan)(wan)不(bu)成(cheng)，是(shi)(shi)(shi)(shi)在天經地(di)義(yi)處(chu)劃開了一(yi)道漂(piao)亮(liang)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)口(kou)子。《我(wo)(wo)(wo)想要的(de)(de)(de)(de)一(yi)天》這本(ben)小(xiao)(xiao)說(shuo)集收(shou)入了我(wo)(wo)(wo)不(bu)同(tong)時(shi)期的(de)(de)(de)(de)六篇作品(pin)，寫的(de)(de)(de)(de)時(shi)候心里(li)想的(de)(de)(de)(de)卻(que)是(shi)(shi)(shi)(shi)同(tong)一(yi)個問題，在單(dan)調、務實的(de)(de)(de)(de)社會氣(qi)氛里(li)，如(ru)果小(xiao)(xiao)說(shuo)再不(bu)能(neng)(neng)充分(fen)地(di)展示多樣和差異(yi)，那文學(xue)的(de)(de)(de)(de)意(yi)義(yi)還體現(xian)(xian)(xian)在哪里(li)呢？成(cheng)功(gong)的(de)(de)(de)(de)定義(yi)如(ru)此不(bu)由分(fen)說(shuo)，不(bu)容(rong)辯駁，越是(shi)(shi)(shi)(shi)趨同(tong)的(de)(de)(de)(de)價(jia)值選擇，越要警醒和深思，所(suo)以(yi)我(wo)(wo)(wo)寫了一(yi)系(xi)列不(bu)太(tai)符合(he)(he)主(zhu)流(liu)觀念(nian)的(de)(de)(de)(de)人(ren)物，至(zhi)少可以(yi)在文字的(de)(de)(de)(de)世界里(li)，開拓新(xin)的(de)(de)(de)(de)價(jia)值，開辟一(yi)點空間給愿意(yi)走(zou)僻(pi)靜之(zhi)路的(de)(de)(de)(de)人(ren)，希(xi)(xi)望那些未必“成(cheng)功(gong)”的(de)(de)(de)(de)生(sheng)命也能(neng)(neng)保住(zhu)一(yi)個幽僻(pi)的(de)(de)(de)(de)角(jiao)落，很(hen)有興致地(di)開始(shi)每(mei)一(yi)天的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活。我(wo)(wo)(wo)希(xi)(xi)望我(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)說(shuo)不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)傲慢和勢利的(de)(de)(de)(de)，我(wo)(wo)(wo)希(xi)(xi)望那些被輕易忽略的(de)(de)(de)(de)價(jia)值可以(yi)在小(xiao)(xiao)說(shuo)里(li)重新(xin)變得重大、光芒(mang)萬丈。

    在(zai)寫(xie)小(xiao)(xiao)說這(zhe)件(jian)事上(shang)，我(wo)愿意(yi)花笨力氣，無論(lun)投(tou)入(ru)多(duo)少時(shi)間都不會覺得(de)浪費。我(wo)喜(xi)歡機智(zhi)靈巧的(de)(de)小(xiao)(xiao)說短章，里(li)頭(tou)透出精致的(de)(de)趣味，技藝(yi)也純熟，但(dan)最打(da)動(dong)我(wo)的(de)(de)，卻是寫(xie)得(de)笨重而赤誠的(de)(de)一(yi)類作品(pin)。我(wo)覺得(de)，小(xiao)(xiao)說家就應該是那(nei)個人(ren)(ren)，那(nei)個洞悉世(shi)情卻依(yi)然(ran)愿意(yi)天真也能夠(gou)天真的(de)(de)人(ren)(ren)。無論(lun)讀(du)托(tuo)爾斯泰，還(huan)是讀(du)離我(wo)們(men)(men)更近的(de)(de)索爾·貝婁(lou)，我(wo)時(shi)常感(gan)慨(kai)他們(men)(men)世(shi)事洞明，感(gan)慨(kai)他們(men)(men)既廣(guang)闊(kuo)又幽(you)深，但(dan)最打(da)動(dong)我(wo)的(de)(de)，卻是這(zhe)廣(guang)闊(kuo)和幽(you)深背后(hou)的(de)(de)一(yi)點(dian)天真。《霍亂時(shi)期(qi)的(de)(de)愛情》是我(wo)反復閱讀(du)的(de)(de)小(xiao)(xiao)說，我(wo)并不在(zai)意(yi)它是否有(you)深度(du)有(you)高度(du)，單是這(zhe)笨拙的(de)(de)寫(xie)法就叫人(ren)(ren)感(gan)動(dong)，他用這(zhe)樣古(gu)典(dian)的(de)(de)方式寫(xie)愛情，把(ba)愛情和生活寫(xie)得(de)浩(hao)浩(hao)蕩(dang)蕩(dang)，這(zhe)是對待文學的(de)(de)專注和鄭重，這(zhe)里(li)面是有(you)一(yi)份癡心(xin)在(zai)的(de)(de)。

    和同事、朋友們相聚時，喜(xi)歡討(tao)論(lun)退(tui)休(xiu)后(hou)的去處，雖然我(wo)們離退(tui)休(xiu)還有(you)若干年。我(wo)們定居于(yu)此，又無一例外(wai)地想在退(tui)休(xiu)后(hou)離開，也(ye)(ye)許去往了(le)別處，浮(fu)游感和過境感也(ye)(ye)不會消失。好(hao)在還有(you)小說(shuo)給我(wo)的幽密而浩瀚的世界(jie)，讓我(wo)心(xin)里有(you)底，那(nei)是(shi)我(wo)始終愿意駐留的地方。

    最(zui)后(hou)，謝(xie)(xie)謝(xie)(xie)我的讀(du)者和編(bian)輯(ji)，謝(xie)(xie)謝(xie)(xie)主辦方(fang)和各位評(ping)委。我會一(yi)直記(ji)得北(bei)滘這個(ge)地(di)方(fang)，我會用(yong)作品去回饋大家的信任。再次感謝(xie)(xie)！

    專訪

    讓痛(tong)感“硌”一下自(zi)己和(he)讀者(zhe)

    南(nan)都：你(ni)2005年(nian)(nian)開始文學創作，后來又(you)停筆(bi)一(yi)段時間，請問(wen)這四年(nian)(nian)的(de)停滯是(shi)什么原(yuan)因？為什么說它是(shi)必要的(de)？

    蔡東：真正開始系(xi)(xi)統閱讀小(xiao)說并(bing)確(que)定以(yi)寫作為(wei)(wei)志(zhi)業(ye)(ye)，是考入大(da)學(xue)中文系(xi)(xi)之后。選(xuan)專業(ye)(ye)時，本可以(yi)選(xuan)擇更(geng)具有現實感的(de)專業(ye)(ye)，法律(lv)金融小(xiao)語種，但我(wo)毫無(wu)猶(you)疑地(di)選(xuan)擇了(le)中文，我(wo)至今都欣(xin)賞那(nei)(nei)個(ge)十(shi)八(ba)歲時的(de)自己。后來畢(bi)業(ye)(ye)了(le)工作了(le)，不像讀書(shu)(shu)時有大(da)量時間，我(wo)要先把教書(shu)(shu)這件事(shi)(shi)做好。寫作何其嬌氣脆(cui)弱(ruo)，忙起來就沒那(nei)(nei)個(ge)心(xin)境了(le)。為(wei)(wei)什(shen)么(me)說這四年必要呢，因(yin)為(wei)(wei)確(que)認了(le)寫小(xiao)說這件事(shi)(shi)是自己真正喜歡(huan)的(de)，無(wu)論放(fang)下多久心(xin)里還是會想著，一有機會就又開始寫了(le)。寫作無(wu)近路，但我(wo)愿意走下去(qu)。停滯也并(bing)不可怕，就像戈爾(er)丁(ding)，他23歲的(de)時候處女作面世，一本詩集，而《蠅王》是什(shen)么(me)時候出(chu)版(ban)的(de)呢，距離(li)他處女作發表已(yi)整整過去(qu)二十(shi)年。

    南都(dou)(dou)：你(ni)的小說(shuo)很(hen)喜歡描寫(xie)一(yi)種內心的撕裂感(gan)，不論是春莉、高(gao)羽還是柳萍，他們(men)好像(xiang)都(dou)(dou)掙(zheng)扎在藝術與(yu)生活(huo)、庸(yong)常寡淡與(yu)逃離(li)的沖動之間……這兩種狀態的對立是你(ni)文學(xue)創作的母題嗎？

    蔡東：還不(bu)是簡單地(di)預(yu)設(she)一個對(dui)立，有(you)對(dui)立，這個對(dui)立也不(bu)是靜止狀態(tai)的(de)(de)(de)。我(wo)覺(jue)得小(xiao)說就誕生于(yu)某(mou)些(xie)搖(yao)晃(huang)的(de)(de)(de)情(qing)境(jing)中，人心(xin)太幽密了(le)，最(zui)吸引我(wo)去寫(xie)的(de)(de)(de)，是生活中那些(xie)不(bu)得已的(de)(de)(de)事(shi)情(qing)和不(bu)徹(che)底的(de)(de)(de)人物(wu)。現在我(wo)們的(de)(de)(de)痛覺(jue)似乎退化了(le)，很多加諸于(yu)我(wo)們身心(xin)之上的(de)(de)(de)事(shi)情(qing)，不(bu)該那么輕易過去的(de)(de)(de)，但(dan)我(wo)們居然就過去了(le)，把頭埋進沙子(zi)，不(bu)去深想(xiang)不(bu)去深究，很世(shi)故地(di)就過去了(le)，所以在小(xiao)說里，我(wo)希(xi)望不(bu)要輕易過去，即使(shi)因為軟弱最(zui)終(zhong)背棄自己，選擇了(le)舒服好走的(de)(de)(de)那條路(lu)，過程中至少也應該掙(zheng)(zheng)扎掙(zheng)(zheng)扎吧，我(wo)想(xiang)聚焦這種撕裂煎(jian)熬的(de)(de)(de)感覺(jue)并慢鏡(jing)處理，讓它像巖石一樣凸起(qi)來(lai)，硌一下我(wo)和我(wo)的(de)(de)(de)讀(du)者。

    南都：如果(guo)說選擇(ze)寫作是一種自救，那春莉對文學(xue)的(de)接(jie)近(jin)，是你個人經歷的(de)投射嗎？

    蔡東：格雷(lei)厄姆·格林說(shuo)過，“寫(xie)作是精(jing)神(shen)療法的(de)(de)一(yi)種形式；有時我很(hen)好奇：那些不(bu)(bu)寫(xie)作、不(bu)(bu)譜(pu)曲、不(bu)(bu)畫(hua)畫(hua)的(de)(de)人(ren)如何能夠逃脫瘋狂(kuang)、抑郁、恐慌(huang)與驚懼(ju)的(de)(de)魔爪，因為(wei)這(zhe)一(yi)切都根植于人(ren)類(lei)所處的(de)(de)境遇之中。”用文學(xue)寫(xie)作來療救精(jing)神(shen)，這(zhe)還挺普遍的(de)(de)。我聽(ting)當(dang)編輯(ji)的(de)(de)同學(xue)聊起過一(yi)些狂(kuang)熱的(de)(de)文學(xue)愛好者，聽(ting)得很(hen)感慨，就想寫(xie)寫(xie)這(zhe)一(yi)類(lei)人(ren)。相比于春莉，我幸(xing)運多(duo)了(le)(le)，我寫(xie)出了(le)(le)讓自己激動的(de)(de)小說(shuo)，也(ye)因為(wei)小說(shuo)結(jie)識了(le)(le)很(hen)多(duo)志(zhi)趣相投的(de)(de)朋友，跟(gen)他們見面不(bu)(bu)多(duo)，但緣(yuan)分甚深，我能感覺到他們是真喜歡我的(de)(de)小說(shuo)，這(zhe)方面我特別知足。

    南都：我發現你很(hen)擅長表現兩代人之間的差異和(he)困局(ju)，但就我了解，你的年齡應該不(bu)會有(you)小(xiao)說(shuo)里(li)童小(xiao)童這(zhe)么(me)大的孩子，你從(cong)哪里(li)獲得這(zhe)段素材？

    蔡(cai)東：柳萍也(ye)好，童小(xiao)童也(ye)好，都沒有具體(ti)的(de)原型。送孩子出國(guo)讀書可以說(shuo)是(shi)公(gong)共的(de)素(su)材(cai)，但這(zhe)背后可能(neng)會(hui)(hui)發生什么故事呢，它會(hui)(hui)扭曲(qu)一個(ge)人嗎，它會(hui)(hui)讓一個(ge)母親變成什么樣子呢，現(xian)象之(zhi)下那個(ge)黑黝黝的(de)看(kan)不(bu)清楚的(de)部(bu)分，才(cai)是(shi)我最感興趣的(de)，我通過虛構一篇小(xiao)說(shuo)去嘗試(shi)看(kan)清它。把這(zhe)個(ge)故事置于深圳(zhen)的(de)背景(jing)中，是(shi)希望(wang)小(xiao)說(shuo)是(shi)放射(she)狀的(de)，可以輻射(she)到更多的(de)城市居民身上，寫的(de)時(shi)候最用力的(de)地方(fang)是(shi)這(zhe)對中年夫婦的(de)心理，這(zhe)樣小(xiao)說(shuo)不(bu)會(hui)(hui)很表面化地去復現(xian)某(mou)種時(shi)代風潮(chao)，好小(xiao)說(shuo)應該是(shi)曲(qu)徑通幽的(de)，不(bu)輕易過時(shi)的(de)。

    南都：你(ni)說要警惕寫作者的(de)自我幽閉和受難情(qing)結，減(jian)弱創作對(dui)生(sheng)活的(de)影響(xiang)，請問生(sheng)活中要怎樣實踐這一點？

    蔡東：永(yong)遠保持對(dui)美物(wu)(wu)和好物(wu)(wu)的興趣，包(bao)括器皿，包(bao)括衣裙，包(bao)括花草。

    南都(dou)：在(zai)我看來，《我想要的(de)一天》展現(xian)了你對城市文明的(de)某種反思，你認為當代城市生活的(de)癥(zheng)結(jie)在(zai)哪里？

    蔡東(dong)：深圳是不(bu)是南中(zhong)國最焦慮(lv)的城市？也許是吧(ba)。我(wo)覺(jue)得城市生活(huo)的癥結是大家(jia)都焦慮(lv)，不(bu)是為終(zhong)極的東(dong)西(xi)焦慮(lv)，是為生存啊發財啊這些焦慮(lv)，我(wo)們往(wang)往(wang)生活(huo)在巨大的慣性里，生活(huo)在一套(tao)“標準”當中(zhong)，但沒人去追根(gen)究底，問(wen)問(wen)為什么。

    南都：你曾說(shuo)，在城(cheng)(cheng)(cheng)市里寫作的(de)(de)小說(shuo)家要建立(li)起(qi)自(zi)己的(de)(de)“城(cheng)(cheng)(cheng)市詩學(xue)”，以你所居(ju)住的(de)(de)深圳為(wei)例。深圳這座(zuo)城(cheng)(cheng)(cheng)市的(de)(de)“城(cheng)(cheng)(cheng)市詩學(xue)”是怎樣(yang)的(de)(de)？

    蔡(cai)東：城市(shi)是可以書(shu)(shu)(shu)寫的，只是現(xian)在寫城市(shi)，概念化(hua)的、沒有(you)(you)美學(xue)發現(xian)的東西還是太多了，反而(er)讓人覺(jue)得  老套，浮光掠影，陳腐(fu)不堪，城市(shi)書(shu)(shu)(shu)寫還遠(yuan)未成熟，就已(yi)經(jing)有(you)(you)了老氣橫秋、膩(ni)膩(ni)歪(wai)歪(wai)的套路。古(gu)典文學(xue)中(zhong)眾多物象經(jing)過發現(xian)、書(shu)(shu)(shu)寫和沉(chen)淀，生成了美，我(wo)覺(jue)得要(yao)建(jian)立深圳寫作的詩學(xue)，也需要(yao)美學(xue)發現(xian)，需要(yao)經(jing)驗的獨(du)特性，需要(yao)非(fei)常(chang)天才、非(fei)常(chang)個體(ti)化(hua)的表(biao)達。

    南(nan)都：你曾(ceng)說(shuo)寫(xie)作只對(dui)自己有意義，的確，很多時候小說(shuo)家們必須接受自己的作品讀者有限(xian)這個事(shi)實，你如何面(mian)對(dui)接受這一(yi)點？

    蔡東：對自己(ji)(ji)有意(yi)義，讓(rang)自己(ji)(ji)能夠有所(suo)思考(kao)地活(huo)著；如(ru)果每個(ge)人(ren)都能渴望意(yi)義并找到意(yi)義，那(nei)我們的(de)(de)時代就不(bu)是中(zhong)空的(de)(de)，不(bu)是飄蕩無依的(de)(de)。讀小說(shuo)的(de)(de)人(ren)確實少了，但(dan)我覺得讀者質量非常高，他們知道自己(ji)(ji)需要什么層次的(de)(de)養分，對作品的(de)(de)理解(jie)往往很深透(tou)，通過小說(shuo)我們完成的(de)(de)交流，既隱秘又深入。

    南都(dou)：你怎樣看待(dai)作(zuo)品的(de)暢銷、成名？

    蔡東(dong)：作(zuo)品(pin)有(you)人買、有(you)人閱讀當然是(shi)好(hao)事，但希望一(yi)切都是(shi)自然的，別為(wei)了這些太難為(wei)自己(ji)。不管熱(re)鬧還是(shi)冷清，寫(xie)作(zuo)首先應該是(shi)自足的。我能做的，就是(shi)一(yi)篇(pian)一(yi)篇(pian)地(di)寫(xie)，一(yi)點一(yi)點地(di)突(tu)破自己(ji)，一(yi)針一(yi)線地(di)在寫(xie)作(zuo)上花(hua)工夫，這也(ye)是(shi)我唯一(yi)能夠控制的部分(fen)了。